Toen in 1960 Threnody to the Victims of Hiroshima van de Poolse componist Krzysztof Penderecki (*1933) uitkwam, reageerde men in het Westen enthousiast. Dit was nu eens een baanbrekend werk, en nog wel uit het communistische Oost-Europa.
Penderecki schreef het stuk voor 52, als solisten behandelde, strijkers, die hij klanken liet voortbrengen die men nog nooit van een dergelijk ensemble had gehoord: slagwerk-achtige geluiden, clusters, fluistergeluiden, sirene-achtige geluiden. Het deed soms pijn aan de oren, maar de titel rechtvaardigde dat.
De vraag is, of het stuk ook zo'n succes was geworden, wanneer Penderecki niet de raad van zijn uitgever had opgevolgd er een meer pakkende titel aan te geven, maar had vastgehouden aan zijn eigen titel voor het werk: 8' 37", de totale duur van het stuk. Want men was in het Westen ook verrast door de politieke lading van het stuk, de herdenking van de slachtoffers van de Amerikaanse atoombom op de Japanse stad Hirosjima, op 6 augustus 1945. Dit getuigde van een verwerking van het verleden waar men in het na-oorlogse Westen nog lang niet aan toe was.
In 1963 verscheen Penderecki's Stabat Mater. Het is geschreven voor drie gemengde koren op slechts een deel van de oorspronkelijke tekst (alleen de tekstdelen a1, c1, e1-2 en k1-2 worden gebruikt). Het kreeg aanzienlijk minder aandacht dan de Threnody. In West-Europa had net de ontkerkelijking ingezet, en men zat daar niet te wachten op een werk met een katholieke strekking, zelfs niet als men besefte dat dit in het communistische Oost-Europa een daad van stil verzet betekende. Voor Penderecki echter was het religieuze aspect slechts bijzaak.
Terug naar uitvoeringen >22-03-10
Nieuwe huisstijl na 12 jaar - Stichting Stabat Mater presenteert zich vanaf januari 2010 aan de buitenwereld met een compleet nieuwe huisstijl. Deze ‘look and feel’…
Lees verder >
22-03-10
Thema 2010: Intiem & Groots
Lees verder >
22-03-10
Twaalfde Stabat Mater in 2010 groot succes!
Lees verder >